03/04/2025

藝術家艾莉斯亞．夸德大館個展「彼托邦」：希望僅是依賴著「可以」和「幾乎」的概念而存在

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　　現代社會中所蘊涵的希望，可以透過美國作家史蒂芬．金（Stephen King）的作品《麗塔海華絲與蕭山克監獄的救贖》（Rita Hayworth and Shawshank Redemption）中，安迪和瑞德之間討論一幅海報的對話來呈現：「你有沒有曾經對一幅圖像有過一種感覺，瑞德？你幾乎可以走進其中的世界？」當人們在觀看3D電影的時候，他們最初都會伸手嘗試觸碰自己眼中所看見的物件；就在將要接觸到它的一刻，才意識到這只是一種幻象。

艾莉斯亞．夸德，《恐懼——融合》，2024，烤漆鐵欄、雙面鏡，尺寸可變。

大館當代美術館委約作品。展覽場景：「艾莉斯亞．夸德：彼托邦」，大館當代美術館，香港，2025。相片鳴謝藝術家及大館當代美術館。攝影：Jimmy Ho。

　　海市蜃樓的現象也是同樣的經歷，當人們察覺到自己認為是真實的東西並不是真實的，就會在一瞬間產生了失望的情緒。在「你幾乎可以走進其中的世界」的描述中，希望僅是依賴著「可以」和「幾乎」的概念而存在。波蘭藝術家艾莉斯亞．夸德（Alicja Kwade）於大館帶來在香港的首個美術館個展「彼托邦」（Pretopia），以九件運用了人造物件及天然材料的作品，讓觀賞者反思自身對於時間的感知。

艾莉斯亞．夸德，《218 天 9 小時》，2024，表演性裝置，尺寸可變。大館當代美術館委約作品，相片鳴謝藝術家及大館當代美術館。攝影：Jimmy Ho。

　　夸德以大館F倉的歷史為靈感來源，在對稱的展廳中，創作出由時鐘、光管、時針、椅子、鏡子、鐵閘、磚頭和岩石為媒介的全新委約裝置作品。藝術家在大館的官方訪談中闡述：「我們沒有足夠的時間，我認為這可能是人類最大的問題。我們完全意識到這一點，但卻無法逃避。想像時間是如此困難的事，這就是為甚麼我們發明了這麼多工具，來使我們的生活更『實用』。」在展覽中最為矚目的是，在空間內設置的鐵欄和雙面鏡作品「恐懼——融合」；經過鏡子在不同位置的反射，讓身處於白色空間中的觀賞者，在行走的時候置身於出現與消失的幻象。青銅鑄造的椅子、逆轉的時鐘，閃爍的燈管和牆上的時鐘指針，各種對立與矛盾的狀態呈現在展廳之中。