做設計是緣分，而繪畫才是夢

　　坐在靳與劉設計顧問的靳叔回想起50多年前的事，輕輕地說道：「沒有想過做設計有甚麼前途，但就去做了設計師。」只因設計師的工作時長比做裁縫短，白天上班，晚上還可以繼續學習。「除了王無邪的設計課程，我自己又去找了些藝術課程，如現代藝術、當代藝術，版畫、水墨畫，甚麼都學，就是想做藝術家。」

　　在嘗試不同媒介後，靳叔最終選擇了水墨作為探索和發展的範疇，皆因他遇到了一位教他水墨的老師。遇上他，靳叔覺得很幸運。「他是一個傳統根基很深，又是一個改革水墨畫的人。」60年代，出現了一些半抽象的香港風景和花卉的水墨畫，後期亦漸漸出現了些用抽象表現主義手法的水墨畫，「用潑墨、乾濕筆的墨去代表污泥；用紅點、蓮花蕊代表出於污泥而不染的意象，這是將佛教思想融合在水墨畫裡，但他（呂）的禪宗思想是借鑒當時現代藝術、歐西影響最大的抽象表現主義的一些創作手法融入國畫筆墨的意象。」呂壽琨先生的思想和畫作風格在靳叔心裡烙下了不少印記。「他不是教你梅、蘭、菊、竹的方法去承傳水墨畫，而是主張我們吸收多點現代藝術不同的思潮，然後各自找些不同的方法去創作水墨畫。」作為新水墨運動的先驅，呂壽琨先生主張借鑒現代藝術的創作思想融入水墨畫裡，不僅帶領了現代水墨的發展去向，同時也影響了不少人，當中包括創辦了元道畫會和一畫會的一眾學生，當然，靳叔亦是其中之一。

呂壽琨作品

呂壽琨作品