畫家與他們的美人

　　美人繪是可說是浮世繪的最主要題材，同時也分為江戶初期和中期之後的兩個階段。初期主要以藝伎、遊女、町人等民間風俗為主的美人，中期之後便趨於類型化，以某種色情或媚態為主。時次展覽你更可感受到不同大師的美人繪風格。

鳥居清長與他的「清長美人」

　　在美人繪區你可看見鳥居派的美人繪，分別有第三繼承人鳥居清滿和第四繼承人鳥居清長的作品。鳥居清長大多取材於市井生活，因喜歡將人物畫得纖長健美的獨特風格，故畫筆下的美人被稱之為「清長美人」。

鳥居清長 |《美南見十二侯》| 江戶時代 | 大版錦繪 | 41.5 X 27.5cm

　　這幅《美南見十二侯》是他的代表作品，人物造型和舉止文雅，背景刻畫得很精緻。這幅畫的背景是當時的煙花地品川，畫作寫實，最能反映天明時期風情的繪畫。

鳥居派其他作品

鈴木春信與他的錦繪

　　初期的浮世繪多以黑白的單色為主，後來「錦繪」的出現令到彩色浮世繪迅速流行，而創立者就是鈴木春信。除此之外，他還經常在畫作中運用「空摺法」，為畫作添加了一些層次和立體感。無論是「錦繪」還是「空摺法」，都為浮世繪帶來了新的挑戰和躍進。

鈴木春信 |《騎鶴讀書的美人》| 江戶時代 | 大版錦繪 | 39 X 22cm

　　這幅《騎鶴讀書的美人》的仙鶴就是運用了「空摺法」，在白色的奉書紙（用桑科植物纖維製造的一種高級日本白紙）上印出凹凸不平的翎毛，雖然仙鶴並沒有添加甚麼特別的顏色，但也已經足夠體現仙鶴的質感。

喜多川歌麿與他的大首繪

　　在展覽中見到不少以臉部特寫、半身人像、胸像的浮世繪，稱之為「大首繪」，而創始人就是浮世繪著名大師之一：喜多川歌麿。他擅長美人畫，對象多為歌舞伎和窮妓。在他筆觸下，美人的細微神態和身體動作都別有一番滋味。「大首繪」的出現為過往全身像的構圖帶來大不同的視覺衝擊，無疑是個大躍進，也是美人繪的頂峰時期。除外，歌麿也擅長畫春宮畫，後期因德川幕府禁止有傷社會風化的出版物，他大受打擊。隨後，他的《太閣五妻洛東遊觀圖》被指映射諷刺當時的將軍德川家齊妻妾成群，從而被德川幕府處罰。

喜多川歌麿 |《姿見七人化妝》| 江戶時代 | 大版錦繪 | 40 X 27cm 

喜多川歌麿 |《姿見七人化妝》| 江戶時代 | 大版錦繪 | 40 X 27cm

　　喜多川歌麿在不少單幅版畫裡出現了鏡這個元素，表現遊女平日的生活場景和梳妝打扮的姿態，也算是他的一個特點。這幅《姿見七人化妝》可見到女子對鏡梳理整齊的頭髮，畫面精煉，細緻。

喜多川歌麿其他作品

喜多川歌麿 |《鮑取圖》系列 | 大板錦繪 | 40.6 × 27cm × 3