手中無劍，心中有劍

　　處於退休年紀的他，笑言自己有些散漫，「六點醒了，但會睡懶覺，天亮才起床看看海，看看有甚麼可以畫的！」

　　如果沒有疫情，黃孝逵可能一年只有一天是在家的，就是過年那天，餘下的時間都往畫室跑，朝十晚六。

　　他的畫室離家約莫20分鐘車程，八百呎左右的空間，在寸金寸土的香港地而言，也不算小了，他笑言，「內地畫家的畫室可以開車。」

　　牆上掛著還未完成的畫，地上、桌上也有……他說他畫的比較慢。還有不少尺寸不大的畫作，散落在畫室不同的角落，特別適合掛在香港的家裡。這些作品畫幅雖然不大，但依舊保留了他典型的角度與觀點——只畫中間，即是基本不畫天、不畫地、只取局部，「傳統中國畫，畫得比較全，但畫太多，反而主題不清晰，但這麼一放大，就變當代了！」

黃孝逵《塞车夜》

　　黃孝逵一路走來，除了參考古人，繼而自己摸索，還有幾人對他深有影響，當中不得不提黃冑先生。

　　認識黃冑，並非偶然，皆因兄長為中國醫學會副主席，在解放軍總醫院擔任胸外科醫生，曾為葉劍英元帥治病。文革後，葉劍英之女葉向貞想跟他學醫，而葉向貞之夫為著名鋼琴家劉詩昆，與黃冑甚熟，輾轉才認識的。他形容，能認識黃冑是他一生中最幸運的事。

　　黃冑所畫的人物在中國人物畫歷史上佔了很重要的位置，但對黃孝逵最深的影響是寫生。「他百分百要求你寫生，要忠於所描寫的對象。 」他曾撰文寫道，「黃冑的作品絕不憑空臆造，筆下人物、景物均來自真實的生活體驗。」除此之外，他還記得黃冑老說自己的字不行，因為沒受過正規的書法訓練，所以也不按前人的章法來，這點倒是與黃孝逵有點相似。

《香港：早晨》

《維港暮色》

　　再來，還有王無邪的新水墨也讓他目瞪口呆。他憶起第一次到訪香港藝術館，看到王無邪的作品時，「原來還能這樣畫！」，他形容他都看傻了！「現在看他的山水畫，也不會輸給一些宋代的大師，因為他研究得很深，而不是以水墨作為媒介去模仿西方的畫而是將中西結合，將意識融入傳統中。」

「若你真的喜歡一件事，未必需要拿著筆，

就像金庸的武俠小說，手中無劍，但心中有劍。」

《雨後朝霞》

　　不曾想原來黃孝逵曾停筆近十年有餘，「來香港畫畫搵唔到食啊！」如是者，他便和夫人一同經商，見有些起色，就慢慢退下來，重拾筆墨，以香港景觀為主，「若你真的喜歡一件事，未必需要拿著筆，就像金庸的武俠小說，手中無劍，但心中有劍。」

　　除了《清水居》系列，他也畫都市的高樓林立、維港夜色的璀璨、灣仔塞車的紛繁……只是這些景觀均被一道光點破——從高樓間滲出來的一縷餘輝、夜色下的萬家燈火、掠過海面的霞光雲影……是那麼多愜意與淡然，一如他的清水居人生，惟恬靜、深邃、帶著晨曦之光。

《澄怀》